《安家》,打著“現實主義”灑狗血也不行

3月4日 12:17 952

 

文/杜威


《安家》(原名《賣房子的人》)賣相很好,因為它有“收視女王”孫儷。


然而,“娘娘”一開始的霸氣宣言就讓不少人反胃了。


“沒有我賣不出去的房子!”,孫儷搖身一變成為了房地產中介精英店長。


除了孫儷六年后首部現代劇集外,融合了經典日劇翻拍、現實主義題材、都市職業劇、編劇六六等創作光環,《安家》無可非議地被看成“2020年第一品質劇”的有力爭奪者。


可劇集自首播后,話題熱度雖然在每日攀升,但口碑評價卻一直泥濘不前,僅維持在及格線上下。


云合數據顯示,《安家》播出前兩天(3集)未擠進“有效播放”、“全輿情熱度”雙排行榜前十,第三天才提升至第八位,與同期《完美關系》形成較大的熱度差距。相伴隨的是豆瓣評分在開局僅有6.4分情況下,兩天時間跌落至6.2分。


“節奏慢”、“對日劇不和諧翻拍”、“演技尬、臺詞別扭”甚至“海報設計丑陋”,都成為了豆瓣差評的主要論點。《安家》播出前期似乎就要淹沒在負面評論中。


這里需要指明的是,在《安家》的口碑評論,基本分為兩個派,一種是觀看過原版日劇的劇迷觀眾,一種是未觀看過,將其單純當做現代都市職業劇的普通觀眾。


前者受原作影響,對《安家》要求更為苛刻,所關注的是中日兩版的迥異,對原版的借鑒是否合理,翻拍、本土化是否得當。而從目前的口碑發酵中,《安家》的翻拍并沒有令原版劇迷的滿意,其負面口碑也多出于此。


未觀看過原版日劇的普通觀眾,更多是將目光聚焦在演員演技和故事劇情上,遺憾的是從目前的輿論中,以孫儷為首的主演演技均不被網友認可。“孫儷演技不沉穩,沒有魅力,角色虛假”等評論在前期層出不窮。

         豆瓣截圖


值得注意的是,《安家》自首播后多次在充滿疫情相關話題的熱搜中擁有一席之地。


據統計上線10天《安家》共生產出23條熱搜詞,累計熱搜次數1857次,位列同期劇集第一。除去劇情熱點外,針對“現實主義”話題的討論也十分高漲。


如“博士買房”“假結婚”“房產證該寫兒媳名字嗎”“中國原生家庭”“職業真實面貌”等等,憑借這些話題熱度維持,《安家》自2月24日開始逆襲。


據云合數據,《安家》截至發稿全網累計播放量已經突破4.75億,正片有效播放量市場占有率達到4.63%,位列第2,而全輿情熱度榜已經超越《完美關系》位列全網第一。


聚焦對“現實主義話題”討論,成為《安家》最強吸睛點。劇集針對社會各種現實問題的展現,并借以“房產中介職業”形式展現,讓部分觀眾感到新穎,有意義,編輯六六的“現實主義光環”又再熠熠生輝。


但時過境遷,“現實主義題材”已不是免死金牌,《安家》播出至今口碑難以翻身,與精品劇還有很大差距。


單純制造熱點和填鴨式堆砌現實話題的玩法已不再流行。觀眾需要更精準的人設,更清晰的故事脈絡,更深入淺出的主題思想,單一卻不單薄的精品劇,而不是再集家庭、職場、現實主義于一身的綜合劇。


國產翻拍劇、職業劇并不好做,《安家》播至中期,圍繞在其身邊的諸多話題已經值得我們關注。



《安家》靠“中國式狗血現實主義”贏了......嗎?


《安家》不能夠吸引到日版劇迷觀眾的喜愛,幾乎是注定的。《安家》的整體故事架構,人物走向,細節處理都在很大程度上做了本土化創作,與原劇發生翻天覆地的變化,且均融入了現實主義元素。


《安家》的主要編劇是六六,其代表作品《蝸居》《心術》均是經典現實主義題材。同時六六還是原創編劇代表人,這也是為什么很多觀眾難以相信《安家》翻拍自日劇。六六此前采訪時表示,因為這又是一部和《蝸居》相仿、可以透過房子觀察社會的作品,才被觸動。


這也是為什么《安家》自項目立項以來都極力避諱“翻拍日劇”話題,而是極力營銷“現實主義”原因。如今來看,片方的營銷方向無疑是精準、正確的。


播出至中期,原作劇迷觀眾已失去耐心不再關注《安家》,負面口碑相應減少,繼而因“現實主義話題”的熱點頻出,令普通觀眾眼前一亮。


《安家》第二集中,海清飾演的醫院主治醫生博士畢業,但一家五口人只得蝸居在一個60平米的小房子里,與精英丈夫多年來居然也買不起上海房子。


劇中一句“如果連這么優秀你們,在這座城市也買不起房子,那也太不公平了。”刺痛不少觀眾,讓網友大呼太過于現實了。#博士畢業也買不起房子#登上微博熱搜。


《安家》海清劇照


在接下來賣房環節中,嚴叔帶著兒子兒媳簽約的時候,兒子突然說要加上老婆的名字,從老嚴夫婦的眼神里看到了一絲猶豫。雖然老兩口最終妥協,答應添加。但針對#房產證該不該加兒媳婦名字#的話題迅速登上微博熱搜,至今獲得4.2億次閱讀。相關的政策解讀,案例分析也相繼被搬出,成為熱議焦點。


店主“徐姑姑”徐文昌(羅晉飾)為了能都再買房源,與妻子張萌假離婚,卻遭遇婚姻背叛,成為一時笑柄。卻再度將利用政策灰色地帶,進行“假離婚”的社會議題再度被搬上桌面進行探討。


“房似錦”的家庭情況披露,親媽“潘貴雨”獅子大開口,開口直接索要一百萬,走投無路的房似錦還跟自己的領導借錢,其母親還不肯善罷甘休,鬧到了公司,還說拿不到錢就要天天來打擾房似錦工作。角色的厭惡程度,令觀眾發指。


隨后,#安家 原生家庭#登上微博熱搜,即蘇明玉的媽、樊勝美的媽之后,房似錦的媽成為國產劇三大恐怖家長。“原生家庭”對子女的影響傷害,再次被網友廣泛熱議。


在播出僅16集時間內,《安家》就密集的對中國當下多個現實社會議題進行探討。且先不論這些原創故事可信程度以及效果如何,單就在“無差別”抄襲成風的國產翻拍劇大環境下,已實屬不易。


除了整體劇情對“現實主義的關照”,《安家》中還存在大量的“真實社會”細節展現。“房地產中介傳銷式宣傳”“房地產中介與小區物業行業之間潛規則”“九八五代表的職場社畜真實狀態”等等。這些對現實問題的直射贏得部分觀眾的矚目。


《安家》劇照


但必須指明的是,對“現實主義”創作,并不能成為免死金牌。可以為作品帶來熱度,卻不能提升劇集的整體水平。隨著劇情的推進,《安家》這種“填充式、密集的現實主義故事展現”其真實性也一直在被詬病。


海清飾演的角色與丈夫都是精英階層,數年猶豫不決的房子,僅憑房似錦一日的嘴皮功夫光速下單,令人難以信服。房似錦將新裝修的房屋,推薦給孕婦的做法,不能讓人接受。“撬單事件““假離婚”“幫助小三”等也都成為詬病焦點。


播出至今,《安家》熱度經歷了一波過山車軌跡,從早期的一致負面評論,口碑一致跌落谷底。而行進至中期又因對“現實題材”討論,讓《安家》沒有走進“死胡同”,熱度、口碑稍回暖。幾乎每一天都能生產出多條熱搜話題。但豆瓣評分始終無法提升,短暫升至6.3,卻迅速回落。《安家》距離精品劇還相差甚遠。劇中“故事、節奏、人設、表演、攝制”等多方面創作都存在瑕疵。



職場劇人設是高分根本,喧賓奪主的《安家》無法成精品


《安家》(原《賣房子的人》)翻拍自2016年、2019年播出的日劇《賣房子的女人》。


原版日劇講述了:日本某城,經營著一家悠哉的房地產門店,“佛系”課長帶領著一群“混吃等死”的手下,無法做出成績,面臨閉店。而傳說中的天才銷售“三軒家萬智”被總部派來擔任領導后,這里發生了翻天覆地的變化。其經典語錄就是:“沒有我賣不出去的房子!”


日劇《賣房子的人》劇照


單看人設介紹,幾乎與《安家》完全一致,其實“照搬”并不是原罪。如何保留原劇精髓,并進行合理本土化創作才是關鍵。而在這兩點,《安家》都沒有讓觀眾滿意。以孫儷為主的職場人設崩塌,導致《安家》喪失原作最重要的魅力,繼而成為不倫不類的”職業劇”。


其中最令劇迷不能忍受的是,“房似錦”對于日劇原版女主“三軒家萬智”角色的“本土化”。


在日劇中,女主幾乎是一個沒有感情的“機器人”,不管是工作還是生活,她都不茍言笑沒有一句廢話,再配合僵硬的肢體,魔性、中二的表演成為她獨特標簽。劇集中她所有時間都在為了賣房子奔波,不近人情卻不可挑剔。這也是原版日劇最大魅力所在,讓觀眾深刻認知到“她真的只為賣房子而生”。


而《安家》中的房似錦,褪去了漫改式性格,雖然更“接地氣”,但讓觀眾大呼“沒內味”啊。雖然依然是女強人,卻少了神秘性。雖然也咄咄逼人,不容侵犯,卻讓人感覺是什么都要插一腳的“事媽”。


日劇女主無論對客戶還是同事都是一副面孔,不會因人而異,只通過專業技能賣房子。而“房似錦”對待客戶笑臉相迎,極力奉承,而面對同事則是趾高氣昂,絲毫不近人情。雖然可以解釋為“中國特色”,卻讓角色魅力全無。


日劇女主做事有原則,同樣是“撬單”事件,她會提前多次警告:“你賣不出去的房子,我來賣!”。而“房似錦”則是完全暗箱操作,事后不僅沒有愧色反而自鳴得意。



雖后期劇情解釋為家境壓力,不得已而為之,卻依舊讓觀眾難以接受其合理性,進而散發至對《安家》“職業劇”屬性的全盤否定。


日劇《賣房子的人》劇照


《安家》為53集電視連續劇,而原版日劇兩季才有20集,其故事節奏差異可想而知。而正如上文所說,日劇《賣房子的女人》在有限的篇幅內,所有的故事內容都在為了豐富人設。


日劇中,以一集賣一套房子的節奏行進,每個故事對在對日本社會的各個階層,各種人的生存狀態進行全方位的展示,進而對女主“三軒家萬智”的人設進行全角度塑造。期間除了賣房子,也會增加生活篇幅,但均是為了各個角色人物服務。


而在《安家》中,第一套房源正式簽約就用了4集篇幅且隱藏著后續故事。在此期間充滿了辦公室之間插科打諢以及對房似錦管理方針的展現,期間“現實主義”故事的大融合,也觀眾難以琢磨,劇集到底想要講什么?如此緩慢節奏難以令劇迷觀眾接受之余,“房似錦”也沒有形成鮮明的人設。


如果說,日劇是以“單元案例”為主,穿插角色的生活百態來豐富人物性格。那么《安家》則更像是以“賣房”為媒介,主要講述角色的人生起伏,講述中國當下現實主義故事,兩者在本質上有重大區別。


單從劇名也可以看出一二,日劇《賣房的女人》《賣房子的女人的逆襲》主要突顯“女人”。而《安家》則更處于一個“大命題”之中,“安家為一生之本,這個過程中將濃縮中國當下的社會議題”。


無論是《安家》,還是同樣備受爭議的《完美關系》,這一屆的編劇都喜歡用橋段、家庭倫理、狗血故事等傳統的方式去討好觀眾,而這個做法,在一部精品的職業劇里已然行不通了,這樣的做法已經被時代拋棄。


對于觀眾而言,需要更精準的人設、更清晰的脈絡,集家庭劇、倫理劇、職業劇等為一體的綜合劇集已無太大市場。


這也是中國沒有職場劇的根本原因。

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