國福-虛擬拍攝的奧秘

3月8日 16:09 171

8th Day Speaker · 國福


國福

網名:NanNan


大學專業是多媒體技術,畢業后進入影視行業,干過一線制作、視效監制、培訓講師。


現在是RevoTimes?的聯合創始人和CEO。工作崗位一直在變化,但是我內心給自己的定位始終不變——電影合成師。


喜歡的電影:

蒂姆.波頓、克里斯托弗.諾蘭、艾曼努爾·盧貝茲基、《教父》、《美國往事》


愛好:

足球



分享主題


Q:關于這次的CG分享會,您能大致說說您這次要分享的內容嗎,算是一個分享預告吧。


國福:內容分為兩塊,第一部分是通過還原《瘋狂的外星人》、《戲癮江湖》等我們參與過的案例,帶網友線上探班RevoTimes虛擬片場,身臨其境的了解虛擬拍攝;第二部分跟網友互動問答。


 艾沃次世代宣傳片


Q:能說說您的從業經歷嗎?您在后期公司的經歷對您現在的事業有什么影響?


國福:2005年畢業后在大連的動畫公司工作了不到1年,參與了一部動畫劇集,開啟了職業生涯。之后就開始北漂了,來北京的前兩年,在一家后期工作室參與了兩部電視劇的視效制作,算正式進入影視制作行業。


2007年夏天,到了萬芳幸星,當時算北京規模較大的制作公司,項目屬性很優質,是國外的電影訂單,雖然做的都是很基礎的摳像和擦除這類工作,但是第一次接觸到好萊塢的制作規范和品控體系,感覺自己從民兵進入了正規軍編制。


 虛擬片場中的拍攝設備


在幸星先后參與了《VantagePoint》、《TropicThunder》、《Changeling》、《SpaceBuddies》、《Twilight》、《功夫之王》、《赤壁》等電影項目。一年后,經朋友介紹來到中國視效行業的黃埔軍校——BaseFX。


老板是美國人,公司企業文化里帶著濃郁的分工、協作、標準化這類西方工業化生產的特質。品控標準非常嚴格,剛進入公司時,完成一個C/D類鏡頭的平均片比在1:30左右(要修改30次左右)。也是在BaseFX工作的幾年中,系統的接受了CG合成的訓練,掌握了攝影真實感的制作方法和審核標準。

 艾沃次世代與電影《刺殺小說家》團隊的合影


期間參與了很多好萊塢項目,《美國派(番外篇)6:兄弟會》、《太平洋戰爭》、《關鍵第四號》、《超級8》等。在BaseFX的幾年,讓我受益非淺的不僅僅是特種兵式的業務訓練和成熟的工業化生產方法論,更重要的是養成了在生活中積累視覺經驗的習慣。


2011年離開BaseFX后,到一家傳媒公司,以視效監制的身份參與了一部國產電影,這是我職業生涯的里程碑。工作內容從生產流程中一個環節的執行者,變為了整個生產流程的調度員和質檢員。

 現場回看《瘋狂的外星人》動作捕捉效果


這段期間的工作,讓我深刻體會到,要協調好一個全案項目,情商和技術同等重要,我看到了自己的短板,開始注重溝通。完成這部國產電影的視效監制工作后,經歷了從頭到腳的洗禮,成長了,也成熟了。


 《瘋狂的外星人》名場面的后期預演


之后,到朋友的制作公司做了一年制作總監,帶了幾個國內電影項目。2013年9月,在兩位創業伙伴的支持和鼓勵下,創建了RevoTimes?。創業前的工作經歷,鍛煉了手藝、訓練了眼力、看清了自身的優勢和不足、了解到國內外的行業差距、明確了奮斗目標、結識志同道合的伙伴,這些都在潛移默化的影響著我現在的事業。


 艾沃次世代為電影《瘋狂的外星人》提供后期預演服務


Q:您覺得電影經歷這么多年的發展,在技術上有哪些變化趨勢?


國福:早期的影視技術是人類科技革命的副產品,技術成果在影視行業應用轉化嚴重滯后于其他行業。


舉個簡單的例子,計算機最早用在航空航天和軍事領域,20世紀70年代才由喬治·盧卡斯引入電影制作;攝影機反求算法和產品最早應用于火星探測車,幾十年后才被引入影視制作流程中的Matchmove環節;傾斜攝影測量技術率先應用于遙感測繪等GIS領域,近幾年才進入影視數字資產供應鏈。


 OptiTrack提供的空間定位系統


但是從西方電影產業發展過程來看,觀眾對影片質量和數量持續高企的需求,逐漸倒逼基礎科研力量進入制作流程。美國頂尖的視效公司中,研發人員和研發費用占比都很高,公司中不乏流體力學、大氣物理學、數學、計算機圖形圖像等領域的科學家。回觀咱們國內,優質的制作公司也很重視研發投入,無論自主研發還是與第三方聯合研發。


 片場的拍攝環境與實時渲染效果


所以從宏觀的變化看,影視科技將受到越來越多基礎科研資源的支撐,技術成果的轉化會加速前移,保障影視內容的質量和數量滿足市場需求。微觀層面,我覺得應用技術會小步快跑、加速迭代。信息和網絡技術會加速電影工業互聯網的建設,大規模、標準化、可度量的異地線上線下協同攝制會打開提質、降費和增效的制片新格局;測繪掃描、數字資產跨平臺握手協議、色鍵算法、物聯網、邊緣計算、融合定位等技術將加速網絡協同MR攝制。

 艾沃次世代提供的三大創作服務平臺


Q:有哪些電影的數字預演等虛擬制片內容給您留下過深刻印象?


國福:我覺得是《阿凡達》、《奇幻森林》、《獅子王》,這些影片在拍攝和制作技術上都有很大的突破。


 《阿凡達2》放出的最新片場照


Q:為什么會選擇聯合創立艾沃次世代,你們的目標是什么?


國福:講個公司名稱的小故事,就知道我們的創業初心了。


艾沃次世代是中文,很多人跟我說,這中文名字很拗口,不好記。公司的中文名稱是由英文名RevoTimes?音譯而來的。“Revo” 取自Revolution(變革)的四個首字母,Times在游戲和二次元文化中叫次世代,下一代的意思。我們是想借鑒前沿技術做一些應用創新,用民族品牌為市場提供質優價廉的技術服務。


 借助一些實體定位器材來輔助動作表演


Q:目前在電影行業,對這套系統的接受度如何,它除了用作虛擬預演外,還能為電影人提供哪些幫助?


國福:電影作品是集體智慧的結晶,需要多工種協作,從市場角度來看,電影行業由復雜的供需鏈條構成。結合做過的幾個示范案例,供需鏈條不同環節的人,他們自己的受教育背景不同、壓力場不同,對這套系統的期待、訴求和感受也不同。

 艾沃次世代虛擬片場實景


文科導演只關注結果,你給導演預設的條件越多,他們接受度越低,只要監視器中的畫面無限接近光學鏡頭的拍攝效果,他們就很容易被動接受;理工科導演和DP有技術概念,愿意傾聽附加條件,會關注過程,主觀接受的能動性高很多;服化道攝錄美等職能部門,關注工作習慣,只要能協作,就會接受虛擬拍攝;出品人和制片人主要看制片數據,省多少錢,省多少時間。


 3D掃描后的資產進入實時渲染及合成的過程


除了虛擬預演外,戶外AR技術復景、棚內AR置景、MR實拍、實時動畫、數字資產衍生互娛,都是這套系統的價值所在,它可以為產業鏈中的上、中、下游企業重塑商業模式。


Q:您覺得對于新團隊,使用這套制片流程上需要注意什么?


國福:RevoTimes?結合項目案例和國外專家的反饋,制定了一套虛擬攝制流程的企業標準,包含需求分析、方案設計、虛擬推演、預置準備、現場拍攝和數字物流6個部分,每個部分都包含非常細致的工作流程、注意事項和交付標準。


美術、攝影、視效、DIT等執行團隊都可以找到對應的工作方法論和技術路線圖。


比如分鏡頭設計稿要盡量準確體現出鏡頭焦段和運動軌跡,便于指導外聯找到層高和面積都適合的攝影棚、幫助攝影指導拉出精確的器材清單、協助視效公司確定在線實時或離線實時的虛擬拍攝方式,支撐制片人做出精準的預算表;資產開發要盡量遵循PBR流程,確保資產可以在前期拍攝與后期制作環節高效流轉;虛擬推演和預置準備需要主創部門和制片部門派人參與審核驗收。


 艾沃次世代簽約藝人的數字替身


流程中的注意事項還有很多細節,都可以在這份虛擬攝制流程手冊中找到,我們也正在跟影視基地、加盟商等合作伙伴共建培訓和推廣機制,讓行業中更多的人和團隊可以了解并掌握這套制片流程。


Q:如果想創作自己的原創CG短片的話,您有什么自己的見解或建議嗎?


國福:如果利用這套系統創作短片,建議時長別超過2分鐘,視覺可以風格化一些(不一定非要追求極致的攝影真實感),資產盡量庫調,減少定制量。


籌備期再長也別焦慮,想好了,準備好了,拍攝和制作會很容易。我們正在策劃籌建虛擬拍攝的公共服務平臺,主要面向個人藝術家和小工作室,讓所有創作者都享受到專業化的攝制服務,幫助他們打造代表作。


 艾沃次世代總部


“Revo” 取自Revolution(變革)的四個首字母,Times在游戲和二次元文化中叫次世代,下一代的意思。

——國福

本文為作者 電影設計師 分享,影視工業網鼓勵從業者分享原創內容,影視工業網不會對原創文章作任何編輯!如作者有特別標注,請按作者說明轉載,如無說明,則轉載此文章須經得作者同意,并請附上出處(影視工業網)及本頁鏈接。原文鏈接 http://www.lankacarmart.com/stream/123083

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