剪輯師社群——張琪老師直播分享心得

以下是我聽這次直播后的感受,如果說的有不恰當的地方,希望大家多多包涵。


邏輯是基礎。


1.我理解的張琪老師說的關于素材,大意是說一定要對素材足夠了解,這是一個慢功夫以及需要下功夫的事情,只有這些對素材足夠了解,了解導演的創作意圖,做預告片的時候才能準確把握影片的劇情,給觀眾留下想象的空間的同時又能吸引觀眾;(靈感哪里來,大概就是說你對這個東西足夠熟悉后自然而然就能夠這些素材綜合運用,靈感就來自于對這些素材的熟悉,在邏輯嚴謹的基礎上,可以任意使用,做出不同風格和類型的預告片),(之前有聽過光線招聘老師給講的一些針對不同觀眾,不同時期為電影宣傳所做的不同預告片風格,我覺得張老師所講的這些東西能涵蓋這些內容);【創作,持續創作的根還在生活;(我記得王丹戎老師說過大意也是這個生活可以幫助自己創作,純粹的密集的沒有生活談創作是不太現實的;我想藝術源于現實也就是這個意思吧)】


2.張琪老師提到的說很少有導演讓他改,我覺得其實是張琪老師在交片之前的已經剪過很多個版本的預告片,已經充分考慮到不能說所有,起碼也是關于這個片子七八層的不同表現形式和不同主題的預告才去交片,所以自然而然能得到導演的認同,之后也只是細微的調整;我覺得這個也是基于他足夠了解素材足夠了解導演要什么,把導演需要表達的或者說以一種更獨特的方式給導演呈現出來了,一個是導演本身就足夠優秀,導演的文學修養、技術水平等等方面當然是我這種小嘍啰終其一生也趕不上的。(另外就是每次我們都會說甲方不好,或者說觀眾的審美就在那樣,把鍋甩給觀眾或者甲方,我記得之前陳國富老師好像說過,大意是觀眾比你們想象的要聰明的多,不要自以為是認為觀眾口味不好而給自己找借口,只是因為創作者能力不夠,好的東西誰看了不能所有人都說好吧,但至少大家都會覺得不錯,就像《小武》能引起這么多人的共鳴,所以我就常常在想,一部電影一部電視劇,編劇導演到底是如何做到能夠將不同性格,不同年齡,不同受教育水平的人群都集聚起來去感同身受的,這很厲害,也說明了人是有共性的,這也就是常說的普世價值觀吧)。


【陳國富道出了一些制作者的心態:“我們在考慮商業行為時,總是在假設觀眾,但是觀眾在哪呢?是誰呢?我們進入了一個誤區,或者說陷阱,我們總是把觀眾想得比我們愚蠢、比我們沒品位、比我們好糊弄。你以為你懂觀眾,你其實是有一種傲慢的,有一種凌駕于上的感覺。我習慣把觀眾想象成和我一樣的要求,不管是對于劇情還是對于表達的手法,或者對于細節的規格,有的時候我會把觀眾想得比我更有要求。】


3.我覺得行業做的好的人,都很敏感,敏感而迅速的捕捉到當下環境下人的心里狀態的改變(比如張老師說到疫情這件事,他們團隊每個人因為這件事產生的心理變化,這些細微的變化通過交流,也有可能在他以后的創作的某個片子里的部分情緒轉變可以運用到);另一個就是張琪老師談到的關于《芳華》這部影片,他談到在尋找的一種關于青春的感受,我覺得就是源于這種很敏感的性格,才能夠準確捕捉到那種情緒和氣氛,一部長片的呈現對導演剪輯等所有工作人員的綜合素質要求是很高的,這個真不是幾句話可以說清楚他們那么長時間的積累的,加強自我的學習才是關鍵。


【田壯壯導演說:我總想,我沒有受過系統的訓練,沒有受過系統的教育。我不知道這些東西的得失是怎樣的關系,但我總會覺得有時候我內心的力量不夠,我能看到最好的東西,但我做不出來,這是我最痛的地方。其實就那個美就在那兒了,但你沒辦法夠到,這個是最痛的。】有些東西敏感能捕捉到跟能呈現出來以及怎么呈現出來是兩個概念,也確實很難。


4.我理解到的關于創作成果,也就是一個預告片的創作過程,就是接觸到這個項目的時候,一個團隊每個人要獨立思考,分別完成之后再通過思想的碰撞、交流、合作尋找到一個更好的方式呈現出一個超乎更棒的片子,從而把這件事做好;而不是一定要先預設一個結果,什么片子應該怎么剪,是什么套路,那樣沒意思,也都太同質化,出現這些問題的原因就是沒有足夠了解素材,不了解一個片子的核心內容就急于做出一個大家認可的作品,心太急而造成的;此外我覺得互聯網時代最大的好處就是只要你有才華一定會被發掘,如果說苦于自己沒有途徑,我覺得不是的,如果你要做預告片,完全可以下載一部電影,自己重新打亂重新剪輯,之后發到網上,關鍵是要用心;我沒這個能力,我樂感不好,邏輯也不夠嚴謹,但我心里還是覺得只要自己努力,真的熱愛,互聯網時代最不缺的就是機會。


我只是一個小小的電影愛好者,大家不要批評的太嚴重哈,感謝感謝。

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