4群王存生-中國剪輯師社群2020電影真實素材剪輯大獎賽資格賽

7月9日 15:15 35

為了能使流程更規范,我采用了蘋果官方Final Cut Pro X的剪輯流程,此流程的好處是后期可逆轉操作,比如說,我雖然剪輯的是原始素材,但是如果后期我硬件跟不上,我依然可以轉代理直接替換,錄音文件我直接用的原始音頻,這樣的好處是,后期發混音,無論哪種格式,對混音部門都很友好,剪輯表也好,AAF也好,OMF也好,他們都能用    在素材分類整理完之后,我快速的掃視了全部素材,對素材的大致印象是,鏡頭大部分是固定機位拍攝,鏡頭運鏡非常平穩,演員質樸,所以確定的剪輯手法就是要穩定敘事,避免切太碎,最好能讓觀眾察覺不到剪輯手法的存在,能沉浸在老爺子們的樸實生活里。


   開始下剪刀之前,我正常播放觀看了所有素材(沒有場記單沒分鏡圖)在瀏覽素材的同時,我把比較好的鏡頭按F添加收藏,也就是OK調,那些沒通過的素材和瑕疵素材(比如電子嗓音老爺爺的臺詞困難,導演會及時喊停并幫其調整情緒)按刪除鍵左Delete拒絕掉,通過軟件的過濾系統,直接先根據OK條快速粗剪順片,再精修的時候,如果感覺素材不夠用,我會再從NG條里去找找看有沒有驚喜

   開場戲我再挑選素材的時候,談話之前基本都是用的全景,當老人之間開始對話的時候,我用中近景,且挑選那些鏡頭會跟隨老子做運動的鏡頭,這樣會使對話更生動,戲中有一個點提到孩子怕說話奇怪的老爺爺,我認為作為小孩來講,是人之常情并沒有特意去刻畫,還是要先交代事件的經過,小孩爺爺尋路,熱情老人接待,說到天色的時候,我把小孩爺爺抬頭看天的保留了較多時長,是為了給觀眾留下印象,是客觀原因小孩爺爺留宿在老鄉那里。故事的起因交代清楚了,故事往下推進。

接下來往下剪得時候,就是白天轉夜戲,其實可以生剪,但是我再瀏覽素材的時候發現了一個傍晚的空境,于是我就用調色的技法,做了一個日變夜的效果,讓這個鏡頭形成一種時間流逝的感覺,讓兩場戲的不同時間更舒服的銜接起來

再往下走,我選擇帶調度的中景做為開場,這樣的好處是先告訴觀眾演員的空間位置關系,以及接下來要發生的事情是在吃飯的情況下發生的,為后面的加入每個人的個人近景做好準備,

剪這場戲的時候,我用小孩的眼神轉換(視點)來承接每個演員的表演,當臺詞故事往其他人發生的時候,我會找素材,看一下有沒有對手戲的演員在注視著對方,或者有沒有演員隨著對話的落點,有沒視線轉移,很驚喜,小孩在導演的指導下完成了表演,有幾處看向爺爺,爺爺也轉眼看向孫子的,而且戲也很接

另外就是,這場我認為素材功能有重復的地方,比如左側右側中機位,這三個景別其實畫面內容差不多是一樣的,于是我減少了兩側的側機位,而是盡可能多的使用中近景的表演,我認為如果要讓觀眾對演員的表演留下深刻的印象,或者融入故事中,中近景效果更好,更像觀眾的視角,這場戲的核心是兩位老人的人生經歷,我差不多是都用近景來表達完成,剪對話戲,我個人不喜歡加墊底音樂,因為如果加了墊底音樂,觀眾要同時接受畫面,對白,音樂,怕是心力不足,當談論到死亡的時候,兩位老人釋懷大笑,我偷了一個兩人干杯的鏡頭,留給觀眾一個稍微思考的空間,

而且我給后面的大全景做了縮放動畫,想要制造一種,人活世間就像縹緲的塵埃,后面老人帶著孫子騎車的時候,我也用了這個手法

畫面運動的同時我決定進音樂,音色我選擇的是孤獨傷感落寞的類型,而且一直延續到最后,音樂我通過打關鍵幀,制造了階梯,空境縮放的時候,音量最高,孫子跟爺爺對話的時候,我把音樂降低三分之一,最后我用疊化和音樂的延續,把夜戲和第二天的離別戲連起來,這個轉場和前面的調色日轉夜的目的一樣,當老人分別的時候,我音樂又往下降了一個階梯,盡量不影響對白的信息點,當揮手告別,后面沒臺詞之后,我重新把音量調了回來,最后戲打點,我用了隱黑收場。

揮手告別那里,導演設計了小孩回頭的主觀視角,越來越遠的設計,利用好就可以。

最后輸出成片前,我手動調整了對白電平。把三位演員的口頭語習慣,以及臺詞卡殼的地方修正,通過復制同期之間的氣口空白環境音,鋪滿了片子,避免剪掉的臺詞地方聲音突然無聲。


片子中還有很多細節沒有講到,也有很多不足的地方,希望和朋友們一起溝通學習交流,另外有會員朋友索要我的錄屏原始文件,我放下鏈接,感謝你花時間觀看完我的剪輯報告!


鏈接:https://pan.baidu.com/s/1LIbfqV2ak1oNhmFGZTE7zg 密碼:yv3a





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