沒穿越吧? 17臺微單拍攝了一整季的真人秀節目,他們怎么做到的?

2015-11-30 09:44 21401
一次聊天中,了解到了歷史體驗真人秀《咱們穿越吧》的拍攝幕后,特別感興趣。 于是找到了《咱們穿越吧》攝制團隊鑒鵬兄弟(北京)文化有限公司負責人見鵬老師。一個上午,暢聊了真人秀節目的拍攝和制作。

這個訪談中,您會看到:最為成功的商業化真人秀拍攝團隊之一,他們招聘的時候會問什么問題?他們怎么用56人的配備完成200多人的真人秀拍攝?什么是歐美真人秀和韓國真人秀的拍攝風格、區別是什么?為什么會選擇17臺A7S微單來拍攝真人秀節目、如何配置周邊設備?他們怎么利用這機器的優勢,怎么解決真人秀拍攝中微單的缺點?

分享機構:鑒鵬兄弟(北京)文化有限公司,影視工業網機構專欄,在電視節目、廣告、電影行業都有擁有非常豐富的制作經驗,常年與國際4A廣告公司及知名品牌合作 近幾年主要發展戶外真人秀制作團隊,主要作品有《極速前進》《我們相愛吧》《咱們穿越吧》《十周嫁出去》等

?代表影視工業網,?代表鑒鵬兄弟,《咱們穿越吧》正文中會簡稱為“穿越”。《咱們穿越吧》的真人秀大電影正在勘景中,影視工業網也將和攝制團隊保持溝通,為大家帶來完整專業的幕后報道。

?先介紹下您的公司鑒鵬兄弟吧。
?公司去年才成立,但是整個團隊已經10年了。以前沒想過成立一個公司,以公司的形式運轉。我們以前是給央視北京臺湖南臺等很多電視臺做各種片子,都是我帶幾個攝像兄弟去拍。

?公司目前的主要業務是拍攝真人秀節目嗎?
?不是。真人秀只是一部分,大概在3成左右。我們其他團隊的還有涉及很多的電視節目、廣告和電影項目制作,也獲過很多獎項。

?為什么去年才成立鑒鵬兄弟?
?一個是因為真人秀的節目的爆棚,還有我們也在轉變概念。鑒鵬前身是我和幾個兄弟一起做的一個事情,我從03年開始就給美國原版的《極速前進》中國地區的拍攝,我已經連續拍了10年。他們的運作模式,拍攝風格我是非常了解的。我的拍攝風格也一直自視為歐美風格。其實我們做的第一檔真人秀是06年的湖南衛視《我是冠軍》,做了一季,請我過去當攝影指導。 當時業內很叫好,但是太超前了,提前8年做了戶外真人秀。然后《快樂男聲》我們也參與室外錄制。
沒穿越吧? 17臺微單拍攝了一整季的真人秀節目,他們怎么做到的?
(注:鑒鵬團隊在《咱們穿越吧》第一季拍攝現場)

?什么是歐美風格,怎么理解?
?歐美的攝影師,更是一個導演,歐美叫DOP,直譯過來就是攝影里的導演。我們拍了大量廣告,和很多國外導演合作,我們把攝影和導演放在同一個位置,導演考慮故事,攝影考慮畫面。但是韓國人不叫自己叫攝影指導,叫自己PD,項目導演,或者編導,更多的是攝影師和導演是有層級的,攝影師要聽導演。
國內有的真人秀導演可能是畢業就可以從事這個工作,但是他們可能缺少畫面感。別的攝影團隊會問導演要什么效果,我們團隊有時候可能會強勢點,不要管我們怎么拍,我們給呈現出來就是了。有一些導演組會不喜歡我們,但是我們的強勢是為了畫面負責。劇本寫的太好沒有,但是畫面必須要呈現出來。從去年開始成立,我們團隊化合作。

?歐美和韓國的真人秀拍攝區別在哪兒?
?韓國和歐美的區別,我們拍極速前進一共14臺攝影機,16個藝人加一個主持人,17個一人加上所有國家的空鏡,一共14臺。《爸爸去哪兒》用了40臺攝影機,這是韓國和歐美的區別。 歐美的攝像更多的是導演的職責,知道自己要什么;韓國是什么都要拍到,我見過的也是我參與的最變態的是韓國綜藝是江蘇衛視引進的一個節目,兩個人的機位多到恐怖。
前幾年我都不接韓國類的綜藝節目,對不起,那么多機位我不會用。雖然多了機位,我能更賺錢。后來慢慢學習,韓國也是有東西可取的。歐美戶外真人秀,成片沒超過45分鐘的,節奏很快。中國真人秀,79分鐘,所以說如果美國10臺機器,拍45分鐘,我10臺拍79分鐘,素材片比嚴重不夠。這個對攝影難度來說大大加強,所以現在我也開始慢慢學習韓國團隊,嘗試融入多機位拍攝,因為我們不可能少量機位拍出那么多素材。
沒穿越吧? 17臺微單拍攝了一整季的真人秀節目,他們怎么做到的?
(注:鑒鵬兄弟在《我們相愛吧》拍攝現場)

?現在公司的攝影師有多少?
?現在簽約了40多個攝影師。以前最多的時候攝像團隊有20人。以前真人秀沒有那么多明星,參與度沒那么高。40天一個周期,拍完了后期去剪。當時20個人可以一年接5-6個項目。但是現在藝人被放大,檔期有限,甚至是一個月拍5天,連拍4個月,我們的時間被打亂了,空出來的時間我無法很好利用起來。而且同時開拍兩個項目,時間撞車,不能讓人去拍兩個項目。所以團隊就慢慢變成簽約制,有社保有基本工資,但是沒活可以不用來公司。我們可以做到3檔真人秀同時開拍。

?現在運作模式是什么樣的?
?從穿越開始,我們嘗試更大的整包項目,連燈光特種設備錄音拍攝。導演組只需要跟我一個人(攝影指導)交接,我把素材交給他們,所有的燈光錄音什么的都是我們搞定。我們團隊出了56人,最多的時候出了80人,條件特別艱苦的時候。我們可能是中國第一個有自己制片部門的攝影組,連盒飯都不用管,我們自己解決所有內務問題。只需要告訴我什么時候去開會,什么時候踩點。

?怎么參與到穿越這個項目里的?
?穿越是世熙傳媒的項目。他們做了很多真人秀,沒有上百也有幾十個真人秀了。他們有很多版權。我們認識7、8年了,一直沒合作,可能是我們團隊費用比較高。這次做穿越,是因為去年《極速前進》是真人秀的一個黑馬。做完了后,深圳衛視收視率到了全國第二,我們做的很好。他們找到我們說,想做一個不一樣的,一聽是穿越,就答應了。當時可能覺得特別簡單,團隊的兄弟說,連極速前進拍過,還怕什么。但是拍完了穿越,我們就覺得極速前進不算什么。 因為極速是有任務有目的性的,到了一個房間要做什么事情。但是穿越是沒有目的性的,很多東西放到古代,比如背詩經,背到什么時候算背完,老師考哪段,誰都不知道。所有人都必須時刻專注。拍完后,效果很好,所以接下來會接著拍。
沒穿越吧? 17臺微單拍攝了一整季的真人秀節目,他們怎么做到的?
(注:鑒鵬團隊在《極速前進》第一季拍攝現場)

?這個項目里,你是攝影指導?導演跟你對接就可以了是嗎?
?導演跟我一人對接就行,這樣很方便,溝通環節減少,成本會少很多。現在很多節目去勘景,很多部門要去人,攝影錄音燈光加起來至少要去4個人,我們是我一個人去就可以。

?但這個前提是建立在團隊是你在負責而且你懂這些的前提上,放到其他團隊可能不會適用。
?我覺的是觀念的問題,不是能力問題,好的攝影師必須具備這些能力。我們招聘的時候,不看他們的作品和簡歷,只問幾個簡單的問題。比如F4.0的光圈,往上兩檔往下兩檔是多少。很多人都不知道,但是不知道怎么去控制景深和調節光線。這些都是多年練出來的,不知道光圈,沒辦法跟燈光老師溝通,不知道錄音,沒辦法跟錄音老師溝通。很多攝影師習慣問導演你需要什么畫面,我也在培養我們團隊的第二個第三個攝影指導,這些是時間和經驗的問題,8-10年是可以磨練出一個好的攝影指導。

?56人的團隊人員配備在現在的真人秀節目里算多嗎?
?算少的。我們少了很多溝通環節,運輸和管理也節省很多,以前燈光車,錄音車,2-3輛攝影車。 劇組是個小社會,別的組沒干完是別的組的事情,拍到燈光穿幫了,是燈光組的事情。我們團隊出所有人,燈光組也是攝影組的事。人力財力都會節省,前幾天湖南衛視找我說,過去一起交流。湖南衛視的很多綜藝節目都大概200人左右。 我們是56個人。
沒穿越吧? 17臺微單拍攝了一整季的真人秀節目,他們怎么做到的?
(注:鑒鵬團隊在《咱們穿越吧》第一季拍攝現場)

?聽您說拍攝的時候,韓國也有攝制團隊來過。為什么買了版權還是會請韓國人過來?
?我覺得大家還是有兩個不敢,不敢相信自己可以做到多好,不敢相信沒有藝人真人秀會怎么樣。 對于我來說,大可不必請那么多韓國攝像來,讓我們看怎么拍。來一次是有道理的,他們做的游戲環節怎么實現,他們是有畫面感的,我們沒拍過穿越類的真人秀。我們是盡量在做到中西結合,你看其他節目穿幫鏡頭特別多,老看到攝像,穿越第一集第二集會有,但是到后面就沒有了。 韓國人不介意穿幫,但是歐美不會有穿幫鏡頭,一旦穿幫,觀眾會戲里戲外的跳。

?作為中國第一檔歷史體驗真人秀,現在回看,是怎么總結?
?拍攝之前沒有想到口碑會這么好,收視率很好,而且各種歷史學家和中宣部都稱贊這個節目。我大概是在今年春節后接到這個項目的,那個時候還只是一個簡單的策劃案。當時看到這樣的一個真人秀模式首先很興奮,在中國電視節目中還沒有過穿越題材的真人秀。歷來真人秀都是在真實環境中發發生,進入一個虛擬的古代情節是否能達到“真人秀”的要求那個時候 ,心里是打鼓的。如何執行其實有些無從下手 。但是經過了3個月的時間,和導演組 起溝通研討劇本,最終的效果皆大歡喜,每個人很開心。
我們會去愛奇藝回看,它有彈幕。觀眾關注點在哪兒,這個是我們所關注的,后來怎么去改進。可能我們從攝影角度去考慮畫面美不美,穩不穩,但是網絡上觀眾可能關注不會去關注鏡頭暈不暈。
我們把穿越定位在真人秀2.0,它本身是有劇情的 ,是有歷史依據的。觀眾像是在看電視劇,沒有結局的開放性電視劇。穿越吧大電影也正在策劃中。
沒穿越吧? 17臺微單拍攝了一整季的真人秀節目,他們怎么做到的?
(注:《咱們穿越吧》現場花絮)

?大電影也是你們團隊去拍攝?
?國內已經有3個真人秀大電影。圈子很小,跟這些節目的制作人也聊過,真正的電影攝影師進入真人秀大電影,是無法實施自己強項的。電影各種走位,鏡頭落幅等等,不行了還可以重來。但是真人秀的大電影對攝影師的要求不一樣,不能喊停。我們也在建議說與其用拍電影拍廣告的攝影師,不如用真人秀攝影師。 我們可能還會用真人秀的原班人馬。

?之前的真人秀大電影用的什么器材拍攝?
?之前的大電影用艾美拉,拍攝的時候。普通真人秀是拍2天或者36小時之內出一集,大電影是4-7天出一個電影,所以片比是足夠的,也會有一些補拍。也不叫補拍,是這樣的,真人秀一般有兩個組,韓國人叫VJ組(跟拍組)和ENG組(游機組),我們叫跟拍組和空鏡組。另外一組空鏡組會有些補拍的成分,很多過渡的鏡頭也是這個組。 這次穿越,所有的跟拍是A7S,少量補拍用的是FS7和以前的一些藍光機,這樣的配置相對來說比較安全。

?網友評論說節目現場條件最惡劣,最艱苦,你們為什么會選擇A7S這樣的機型作為主力機型?
?我們團隊在全球執行過很多真人秀,當時萬萬沒有想到《咱們穿越吧》是我們經歷過最可怕的真 人秀,因為演員“穿越”到了原始社會的石器時代,也就意味著工作人員要一起穿越過去,所以在選擇設備的時候是沒有想到那么的艱苦,在最初選擇設備時候我有個想法,穿越到了古代盡量不穿幫, 我想過讓工作人員穿上古代的衣服來拍攝,于是在選擇上只考慮到了便攜性。當然在輕便的機器中,我也有過嚴格的考量和篩選。
首先我需要極好的感光度,因為穿越到了古代會拍攝原始人的山洞,古代部落的帳篷,宋代夜晚的街市。這些場景很難去大量的燈光去布置,所以感光度是我最開始的首選, A7S具有409600的超感光度,在最初測試時候發現12800的感光度的噪點依然可以接受,這是我最初選擇A7S的理由。
另外就是A7s本身乎具有專業攝像機的一切參數,peaking焦點峰值,直方圖,斑馬線, free run 的timecode。這些讓任何 個傳統的攝影師很容易上手拍攝。這些原因讓我決定使用A7S作為這個真人秀的主要設備,然后才是在拍攝中遇到了各種的惡劣條件,這樣一套設備沒有一個出現單反拍攝最怕的過熱報警或者其他問題。

?鏡頭是怎么選擇和考量的?
?在真人秀拍攝現場導演一旦喊了action,演員進入情景任何人都是很難喊cut的,所以很多小型單反或者微單的鏡頭焦段就成了拍攝的最大的障礙,但是我們又不可能現場不停的更換鏡頭。經過各種測試以后我選擇了索尼28-135mm F4.0的鏡頭,這只鏡頭相對專業的照相機鏡頭有更?的焦段。最讓我滿意的是三環獨立調節,光圈,焦距,焦點。攝影師在跟拍過程中可以單手操作不需要進?入相機菜單或者是使?相機播輪,?大加強了拍攝的機動性能。同時鏡頭自帶的防抖功能也讓手持拍攝更穩定。F4.0的光圈在室外拍攝可以完全忽略它比其他鏡頭光圈小一檔光圈的不足,景深很漂亮。
沒穿越吧? 17臺微單拍攝了一整季的真人秀節目,他們怎么做到的?
?真人秀的聲音很重要,單反怎么解決收音問題?
?在收???,幾乎所有的單反或者微單相機拍攝視頻,外接音頻聲音都是使?用3.5的耳機接口,這樣只能收錄一軌聲音。?旦線路虛接聲音出了問題對后期剪輯來說那就是災難性的。但是sony的熱靴數據線和XLR-K1M外置聲音適配器,幾乎彌補了微單?頻的不足。熱靴數據進入相機,雙聲道,?支持外部48V供電。?帶指向麥克收集現場聲,另外一路聲音可以外接演員的胸麥,聲音雙保險。同時攝影師可以選擇雙聲道的監聽方式,很完美,唯一不完美的就是?蘋果手機的耳機似乎不能監聽。

?那這么多機位,同時拍攝,素材怎么管理,怎么保證素材的安全性?
?對于多機位的協作,不能同步TC碼是一個?小遺憾。另外視頻模式記錄時候不能命名文件夾,機位多了如果管理不好容易出亂子,但是對于其他的便利性這兩個問題到不是大問題。拍攝現場我們有自己的數據管理人員,每個人的機器和卡都有編碼,拍攝完的卡會在現場有一個蘋果筆記本和萊斯硬盤,及時做多重備份,確保素材安全。

?拍攝中,遇到的最大的困難是什么?
?真?人秀的拍攝每一天都有無數的不確定性,我們每一次拍攝?乎都是連續工作96?時,中間加起來也就能睡8個?小時。在拍攝原始社會遭遇暴雨,拍攝宋代書院時候遭遇高溫高濕,在沙漠絲綢之路遭遇巨大沙塵暴。因為高度緊張高度專注?惡劣天氣休息不好,于是每一次都摔好幾臺機器,不過還好沒有都摔壞。

?看節目中,你們的攝制成員,會主動去問藝人,他們這樣會影響客觀性和節目進程嗎?
?這個要看怎么看待這個問題,我們是有預案的,攝制組什么時候什么情況下才能和藝人互動。拍攝前,我會有一個詳細的拍攝手冊,幾十頁那么厚。這個詳細到每個鏡頭怎么拍,比如國外,當地標志建筑物要拍幾秒,路邊上路牌要怎么拍,上出租車什么景別拍幾秒,我們都是有一套詳盡的規范。穿越吧這個項目更特別,在遠古時代,她去縫一個東西,要縫好幾個小時,這時候如果一聲不發,我們的攝制人員就需要去挑起話題,和藝人互動,比如這是縫給誰的,還有哪些地方沒縫等等。

?我看你們已經在影視工業網商城買了一臺松下DVX200。你們所有機器都是自己買嗎?
?對,一直在關注這臺機器和商城。很早就訂了,昨天剛收到。主要是買回來做測試,看看是否滿足我們的項目需求,即將開拍的穿越真人秀大電影,可能會考慮這個機器。它的很多功能都挺適合真人秀節目拍攝,我們將做一系列嚴格測試,來檢驗它是否會被選擇。
設備的話,我們基本都是自己買。A7S是先買了一臺做測試,覺得OK了就機身鏡頭和周邊設備買了一批。我們傾向于自己買,有過租賃的經歷,但是各個渠道的機器,行的水的都有,每個機器狀況都不一樣,在拍攝中會出現各種問題,

?你們選擇設備有什么考量和依據嗎?
?說實話這次選擇A7S是很冒險,整個行業內我可能是第一個敢?用樣的設備拍攝這么大的一檔這人秀。但是我堅定的認為設備是要為?服務的。給不會攝影的人?個高級相機,絕對不會比?個?師??機拍的好。沒有任何一個設備是完美的,比如我選擇的28-135的?角不足,最近焦點只有0.9米,?法給更?的特寫。A7s每錄制30分鐘就會不聲不響的自動停錄,相機裝上音頻適配器和需要用電的鏡頭,電池的續航能力大的減弱。這一切也許都是別的攝影師眼中的缺點,但是這些缺點和我列舉的一系列我眼中的優點相比那就都能克服了。我也感謝信任我的制片方讓我這么大膽的采用這樣的配置。無論如何,《咱們穿越吧》成了?個真?秀里的?馬,在四川衛視做到單集最?1.5%,全季平均0.9% 的全國收視率,成為了歷史第一。結果說明一切吧。

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本文為作者 胡聰 分享,影視工業網鼓勵從業者分享原創內容,影視工業網不會對原創文章作任何編輯!如作者有特別標注,請按作者說明轉載,如無說明,則轉載此文章須經得作者同意,并請附上出處(影視工業網)及本頁鏈接。原文鏈接 http://www.lankacarmart.com/stream/72819
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